数字时代的大凉山戏剧:一场关于“在场”的温暖思辨
2025年第七届大凉山戏剧节将于11月7日至16日隆重举行,汇聚了中国、西班牙、美国等8个国家的15部特邀剧目及近百部入围作品。在邛海之滨的露天剧场,一场以“戏剧在场还是在线”为主题的国际对话,引发了业界对数字化时代戏剧走向的深度思考。
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科技赋能还是消解本质?
中央戏剧学院院长郝戎指出,戏剧本就萌生于山水之间,而数字技术正在打破传统的“第四堵墙”。从AR体验到线上戏剧,科技正为舞台艺术带来颠覆性变革。这一趋势在全球范围内引发共鸣。
格鲁吉亚导演莱文·祖拉泽以其作品《狂人日记》为例,认为每一次技术危机都可转化为机遇。他特别提到一部《哈姆雷特》创新之作:通过线上技术,观众在剧场中实时看到演员在伦敦街头的画面。“线上线下融合,将成为未来戏剧的发展方向。”
“在场”的不可替代性
然而,来自莫斯科文化局的杰米坚科持保留态度。他强调莫斯科观众对剧场观剧仪式感的坚守,认为线上戏剧无法实现演员与观众的实时情感交流,且难以吸引知名演员参与,“目前还不能替代现场”。
法国导演塞赫日·尼古莱的立场更为鲜明:“只有在现场,才能享受阳光的温暖,闻到花香,听到鸟鸣——这些是在屏幕上无法替代的。”他提醒,戏剧的词源本就是“行动”,如果只做“在线”,将失去宝贵的人际沟通方式。
探索中的平衡之道
著名导演王晓鹰在桂林山水间执导《兰陵王》的实践表明,特定环境本身就构成戏剧情感的组成部分。他既认同新技术的传播价值,也坚持现场体验的独特魅力。
颇具象征意义的是,这场关于“在场”与“在线”的讨论本身,就采用了线上线下结合的方式:现场150余人与线上近10万观众共同参与,形成了话题与形式的巧妙互文。
正如郝戎所言,中央戏剧学院已开设数字戏剧专业,“戏剧的很多本质特征是科技无法替代的,但我们必须面对现状,共同探索”。在《狂人日记》演出结束后,莱文·祖拉泽的感慨或许道出了戏剧永恒的魅力:“在面对现场几百名观众的时候,我依然想像年轻人一样大声喊!”
这场辩论没有简单结论,但正如戏剧节所展现的——无论科技如何发展,那种演员与观众在同一时空下的情感共振,始终是戏剧艺术最动人的底色。
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