《唐诡》IP破局：跳出“续集魔咒”的内容升级法则

文|李百晓 王熙蕾

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刚刚过去的一段时间，剧集领域最受瞩目的话题，当数“唐朝诡事录”这个大IP的高光表现。这个IP的第三部《唐朝诡事录之长安》以高市场占有率和高口碑收官，豆瓣8.7的高分让其成为年度评分最高的剧集之一。与此同时，在2025亚洲影艺创意大奖(AACA)颁奖典礼上，这个IP的第二部《唐朝诡事录之西行》斩获“最佳剧集”奖项，为中国剧集赢得亚太地区的认可。

作为亚太地区影视圈重量级奖项，AACA评价《唐朝诡事录之西行》融合悬疑、恢宏与冒险元素，凭借精良制作勾勒出一场超自然的悬疑之旅。

2024年，《唐朝诡事录》第一部播出获得不错的热度和高口碑，随后《唐朝诡事录之西行》《唐朝诡事录之长安》打破续集魔咒，输出了稳健的故事，获得高口碑评价。据悉，这个IP的第四部作品不是长视频剧集，而是一部中剧（每集时长约20分钟)《唐诡奇谭》，这部中剧的内容是和《唐朝诡事录之长安》一起拍摄完成的，体量是《唐朝诡事录之长安》的四分之一，可以算作是《唐诡4》。另外，长剧集《唐诡5》《唐诡6》都在筹备中。这样，“唐朝诡事录”这个大IP至少将有六部作品。

作为一个古装探案悬疑IP，“唐朝诡事录”能够打破续集魔咒保持稳定的输出，首先在于其原著小说从中国古代的志怪小说中汲取了丰富的营养。《唐朝诡事录》原著和剧集的编剧魏风华，很早的时候就对唐代的志怪类笔记《酉阳杂俎》感兴趣。《酉阳杂俎》中的“酉阳”取自梁元帝的“酉阳逸典”，意为藏诸世外的秘籍奇书；“杂俎”比喻该书包罗万象，无所不有。魏风华发现，书里除了鬼怪、神仙、奇闻等志怪传奇，还记载了唐代当时的宫廷、社会、风俗、人文、地理、科技等各类历史资料和民间风情。以《酉阳杂俎》中记载的唐人志怪传奇为线索，2013年开始，魏风华着手写了第一本《唐朝诡事录》，解读与重写了唐朝的各类怪谈与秘史。

将唐代的某一个器物、风俗、习惯引入故事，让其构建背景、参与叙事，是“唐诡”有别于其他古装探案剧的关键。“唐诡”中的世界被定义为“一个写实和幻想边界相融的，审美意义上的古代”，里面既有吃穿用住、人文风俗、实物器具等有史料支撑的真实细节，又有珍奇异兽、志怪传奇等幻想描绘。“唐诡”中的每一个相关设定，比如火折子、萧家馄饨、庾家粽子等都有相应史料记载，而人面花、伏虎兽、返魂香、天铁熊以及各种幻术，都能在唐代志怪笔记中找到原型。从剧作的角度看，选择它们的一个重要标准，是看它们能否推进叙事。比如斗宝大会上的宝物，能够帮助故事往前推进。同时，还能让作品有一种历史文化传承上的加持。

对类型叙事的严格遵循，也是“唐朝诡事录”能够保持稳定质量的重要原因。“唐诡”系列从诞生之日起，就不是一部单纯、肤浅的古装悬疑探案剧，它坐拥唐朝这个强大、具有传奇性的朝代，探破一系列离奇的案件，塑造复杂、动人的角色，讲述充满大唐气象的传奇故事。其中，《唐朝诡事录》第一部是志怪探案剧，也是公路探案剧，剧中的主人公，从长安到南州，到橘县，到宁湖，到洛阳，最后回到长安，八个案子分地而设，随着主人公起伏的命运而展开，首尾两个大案会有关联，中间的案子虽是独立的，但最后却作用于人物身上，即把各个案子勾连进角色的成长中。“一句话，环游大唐，万水千山，成为自己。”第二部《唐朝诡事录之西行》的本质就是一部西部传奇，是悬疑版的西游记。到了《唐朝诡事录之长安》，故事发生的时间和地点设置在盛唐初期的长安，各路势力以长安为“棋局”，卢凌风、苏无名领衔的唐诡小分队或主动或被动以身入局，在“诗意与危险”并存的长安城，再次秉持正义良善、破诡正心，解密“诡事”背后的种种人心暗秘。

《唐朝诡事录》在AACA颁奖礼获国际认可，除了精良的制作和从古代传统文化中汲取营养，更在于剧集内容对大唐精神内核的深度挖掘。

大唐的繁华不仅在于朝堂的威仪，更在于市井的烟火气，而《唐朝诡事录》系列中的女性角色正是在多元生活场景中实现了自我价值。褚樱桃既能扎起裙摆与歹徒搏斗，多次拯救他人于危难，又能与裴喜君结伴逛街、喜爱脂粉衣裙、美食美景，保留着女性的细腻与鲜活。裴喜君则代表了另一种女性力量——温柔中的坚韧。作为天赋异禀的画师，裴喜君以画笔为探案利器，成为团队不可或缺的核心成员。更可贵的是，裴喜君始终保持着对他人的共情，与没有朋友的舞阳结为好友、相约出游，在卢凌风与苏无名遭贬谪西行之时毅然陪伴，在雍州暗探情报网需要资金扶持时慷慨相助，彰显其果敢坚毅、内核稳定的人物形象。剧集对女性的刻画展现出女性的复杂真实、挣扎成长，让角色既有历史质感又有时代活力。相比于现代题材，古装探案类型与当下观众有一定距离，引起共情的难度较大，剧中独立鲜活的女性群像的塑造，对当下观众共情《唐朝诡事录》大有助益。

（李百晓为河北传媒学院硕士研究生导师、山东女子学院传媒学院教授、山东省签约艺术评论家；王熙蕾为河北传媒学院硕士研究生）