长安荔枝保鲜法：一睹盛唐贡品运送的高效智慧

《长安的荔枝》完成了对于“大历史”的重新书写，在历史的长河之中，每一滴水都决定着河水的温度、颜色与流向，奔袭在长安城内的一人一马，注定了一切封建王朝的离乱与衰亡。

“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，当诗词中的一幕被具象化为影视光影中的场景，一枚鲜艳的荔枝便如扇动翅膀的蝴蝶一般，搅动起了历史与现实杂糅的风波。

2025年夏天，伴随着荔枝的丰产，《长安的荔枝》以文学、电视剧、电影交相呼应的形态亮相在大众面前，形成的“荔枝效应”多维共振，后劲绵长。

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小人物的良知底色与“拼死一搏”

小说《长安的荔枝》，作者马伯庸，2024年首发于《收获》杂志“春卷”，2024年10月出版单行本，全书8万字，灵感源自杜牧的诗句。小说获豆瓣2024中国文学（小说类）年度TOP3。

电视剧版《长安的荔枝》于2024年6月开机，由腾讯视频和留白影视出品，曹盾执导，马伯庸任故事顾问。剧集在原著“单线倒计时”基础上做了加减法，保留了11天运送荔枝的主线任务，将李善德妻子改为病逝，增加了副线人物郑平安、峒女阿僮、波斯商会行首等形象或戏份，用35集的体量打造了一部“唐代岭南公路职场剧”。

电影版《长安的荔枝》由大鹏自编自导自演，片长122分钟，于2025年7月18日全国上映，首周票房达3.4亿元，领跑暑期档。相较于电视剧版，电影版在尽可能忠实于原著的基础上增加了喜剧的戏份，令颇具深度的讽刺和反思更具接受度。小说作者马伯庸首次触“电”，在电影中客串了一个官员角色。

三种表现形态各有取舍但殊途同归，借“基层办事员”——小吏李善德的角度去审视历史，显微透视天宝盛世官僚系统的运转与碾压，“千古艰难唯做事，一世功成万古秃”。李善德本为九品小吏，系统内不受待见，内心中也将自我矮化视作日常，目力所及都是置业、齐家的个人盘算。也恰是因为不起眼、好拿捏，李善德被委以“荔枝使”的使命，稀里糊涂接受了一个“不可能完成的任务”。若不做便家破人亡，若做，尚有一线生机。李善德借助自己的算学特长“拼死一搏”，以置之死地而后生的心态谋划了11天的极限转运，并重启斗志，周旋于官场与市井之间。李善德不是纵横官场的八面玲珑之人，也不是神力附体的天降英雄，一路攻坚克难全赖良知护身，正是对这一人性底色的坚守令他在辗转腾挪之中逢凶化吉、得遇良缘，也恰是这一抹亮色引发了观众的高度共鸣，让李善德成为当代上班族照见自我之余的精神支柱——在职场KPI和个人良知之间，后者才是勇敢面对世界与现实的最大底气。

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民众的合力托举与历史书写

元代诗人张养浩站在潼关古道上，曾把山河、王朝与百姓三者的关系用《山坡羊·潼关怀古》一次说透，“伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，朝代更迭，山河依旧，谁是历史代价的承担者？永远是“无名的大多数”。“大历史”若是汹涌的江海，“大多数”中的普通个体恐怕只是沧海一粟，经常被大历史的书写者所遗忘。

但历史的辩证在于，没有“一滴”，就没有江海，没有“无名的大多数”，就没有风雨激荡的“大历史”。《长安的荔枝》将历史的书写翻转过来，既写作为“一滴”的李善德，更写包括他在内的作为“大多数”的峒女、胡商、骑手、奴隶等人，于嬉笑与怒骂之中道出了历史的真相。

转运荔枝的任务之所以得以完成，一则因为李善德借助良知的“拼死一搏”，二则因为众人的“合力托举”，二者互相借力，共同成就了这一段被人忽略的传奇。荔枝转运过程中，有三股力量始终伴随在李善德的左右，一是雪中送炭的岭南平民小分队，二是功过参半的官场同僚，三是各揣心事的朝廷高层。比较起来，岭南平民小分队及沿途的骑手在这个事件中居功至伟。

阿僮及族人把守护多年的荔枝园当成试验田，陪李善德一起砍枝、植瓮、测冰点，最后整片荔枝林被砍光，她仍把仅剩的老树扛走，继续帮他做保鲜改良；商人苏谅先是用钱、船、人脉所谓“入股”，帮李善德跑路线、谈冰商；被右相踢出局后，又驾船赶回火线救援，一句“最后你还是得靠我”把资金链、运输链重新接续；林邑奴一路扛瓮、守夜、试马速，最后为护李善德挡箭身亡，用命把倒计时往前推了半天；未具姓名的护送骑手，不顾性命安危舍命护送，“一骑红尘妃子笑”的背后是“一将功成万骨枯”的默默无闻与惨烈牺牲。

导演大鹏坦言，他觉得最重要的是要拍出“无人知是荔枝来”：“所以我们设计了李善德身骑白马在长安城内穿梭。在一人一马飞驰而过的背景中，那些达官显贵和普通人家都在过各自正常的生活，无人知晓身后是一个人拼尽了自己的全部生命，从岭南运着荔枝赶来贵妃的庆典现场”。一人一马的背后，是千军万马的精神奔腾……

《长安的荔枝》借此也完成了对于“大历史”的重新书写，在历史的长河之中，每一滴水都决定着河水的温度、颜色与流向，奔袭在长安城内的一人一马，注定了一切封建王朝的离乱与衰亡，失民心者，终将失去天下。

《长安的荔枝》之外，现实中粤陕两地对于荔枝的营销、对于文旅项目的大力推介是对文本与影视的极佳映射，实现了历史与现实的真正“穿越”。各地文旅部门与平台方、出品方联合完成了一场“跨文本、跨城市、跨产业”的整合营销，将千年前的“无人知”变成了当下的“众人赞”，两相对比，历史的另一面得以清晰显影：它让我们看到了小人物在历史洪流中的光芒，感受到了无尽的温度和色彩，也让我们思考如何在当下更好地珍惜每一个生命，尊重每一次努力，如何共同书写人民至上的崭新篇章。（本文作者系华南农业大学珠江学院大湾区影视学院院长助理、教师、博士）

（文章来源：《创意世界》2026年1月号）

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编校：苑宝平

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