《风过留痕》龚俊主演：揭秘剧本、拍摄与表演的三重惊喜

2月3日晚间，电视剧《风过留痕》在多个正版视频平台上线，正式开启首播。该剧由龚俊、姜武领衔主演，讲述的是一桩桩刑侦探案故事。从现已播出的剧情内容来看，这部剧确实有追求真实感的意图，然而，无论是剧本创作、导演呈现还是主演表演这三个层面，似乎都差了那么一口气，属于想做精品却力有不逮的作品。

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在剧本创作上，《风过留痕》陷入了“既要……又要……还要”的常见困局，结果哪个方面都没能真正做好。简单来说，它既想保留刑侦题材应有的写实质感，又想加入商业类型剧的套路桥段，还要兼顾爽剧那种所谓的畅快淋漓，最终导致风格割裂，哪一种特质都没能出色地实现。显然，编剧在写实剧与商业剧之间是摇摆不定的。

《风过留痕》当中，第一个案件的侦办过程，确实有写实的成分，尤其是刑侦人员通过犯罪证据推理出案情真相的部分，细节呈现得颇为真实。但是，这部剧又用了大量套路化的桥段来塑造人物。尤其在男主角的形象塑造上，过于依赖流水线式的作业方式。大量犯罪刑侦类的剧目，在刻画主角形象时，往往都如出一辙。比如说，男主角遇到案子就彻夜难眠、驱车散心。类似的情节，就算没有上百部，几十部总是有的。

写实感与爽感，在犯罪刑侦类作品当中，很多时候是相互矛盾的。《风过留痕》的编剧并未把握好这一点。桥段内容当中，大量商业剧元素的使用，反而冲淡了这部剧应有的写实质感。最终，明明剧作的骨架结构尚可，呈现出来的皮相却落入了俗套商业剧的窠臼。编剧显然是缺乏驾驭写实剧的能力。

在导演拍摄呈现上，也存在类似的问题，既要，又要，最终也是两头不靠、四不像。我个人倾向于认为，《风过留痕》这样的刑侦故事，应当采用更写实的手法来拍摄，这样出来的质感会更为出彩。比如说，借鉴《我是刑警》的拍摄手法，努力去呈现真实感，那么这部《风过留痕》的画面效果就会好得多。

导演在部分桥段的取舍上，也有值得商榷之处。比如说，女性受害者遗体被发现后，家属前来确认身份。夫妻二人见到孩子遗体后的悲痛戏份。这场戏，其实是可以删掉的，而且删掉比留着要好很多。为什么呢？就是因为类似的桥段实在太多了。而《风过留痕》当中的拍摄呈现，在类似桥段中又处理得比较差。东施效颦类的桥段，若是质量欠佳，就不应该保留。剧作当中，类似问题还有很多。

与此同时，导演在多线条叙事当中，也出现了多条故事线之间的割裂。开篇的凶杀案，处理得没头没尾，连个引子的作用都算不上。接下来，男女主角各自的故事线，更像是自己干自己的，缺乏有效的交集与关系处理。已播出的内容里，男女主角几乎没有实现真正的叙事并线。导演面对这样的主角戏份割裂问题，显然是缺乏取舍与调度的能力。

龚俊、姜武和孙怡等人的表演，也处于一种流水线作业的状态。其中，姜武的问题最为明显。姜武将刑侦师傅这个角色，活生生演成了带着墨镜的黑恶势力老大一般。显然，姜武并未认真拿捏这个角色，因此，在已播出的剧情当中，这个角色更像是一个推进剧情的工具人，缺乏演技上的任何高光时刻。中老年演员如此应付差事，是需要重点批评的。

孙怡在开篇第一个案件的剧情当中，戏份不多，算是只有一场酒会宴席的表演。这场戏当中，她呈现了脸谱化的状态，仿佛一位“大哥的女人”。当然，角色的这种脸谱化，不仅仅是演员表演实现的问题，更是编剧在具体剧本创作上处理失当的问题。

龚俊的表演，则让这部剧更像是犯罪悬疑类的偶像剧，而非一部严肃的写实剧。龚俊这位青年演员，在真正的偶像剧当中，笑呵呵地表演角色，尚且可以接受。然而，到了追求写实质感的剧集当中，他就显示出了自身对角色的驾驭能力不足。已播出的剧情当中，很多桥段里，他都没有实现角色应有的情绪感，机械化呈现台词的时候太多。

当然，龚俊是流量演员，我这么说他，肯定会有粉丝不高兴。如果哪位粉丝朋友感到不悦，可以留言告诉我，我会在接下来的剧评当中，专门基于龚俊在《风过留痕》里的具体表演桥段进行细致的文本分析。我多说一句，我对作为明星存在的龚俊没有任何意见，只是基于《风过留痕》这部具体的作品，去评价剧作当中的表演。（文/马庆云）