下面两题，任选一题写一篇文章。

洒进窗格的雨

题目下方那张图片里的两行字，其实已经给出了方向。一道是半命题，一道是话题作文。选哪条路，往往在一念之间。就像此刻，我望向窗外，恰好有几滴雨，斜斜地打在玻璃上，洇开一小片模糊的水迹。我忽然觉得，这个瞬间，或许可以成为第一个题目的答案——洒进窗格的雨。

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为什么是“窗格”，而不是更常见的“窗口”或“心中”？这里头有点讲究。窗口太泛，心中太玄。窗格却具体，是那横横竖竖的木条或金属，把一整幅流动的风景，切割成一方方独立的画幅。雨洒进来，便不再是漫无边际的泼洒，而是有了形状，有了节奏，一滴，便敲在一格；再一滴，又润湿另一格。这像不像我们面对选择时的状态？摆在面前的路径，看似并列，实则每一道都通向截然不同的风景。你必须选定一格，才能看见属于那一格的、独一无二的雨痕。

话说回来，材料里《松子茶》那段话，点出了另一个关键：心境。它说，人心动了，看见的万物才是动的。这道理，放在“洒进窗格的雨”里，再贴切不过。同样一场雨，落在数学家的窗格上，他或许看到的是抛物线和水滴加速度；落在画家的窗格上，他看到的是朦胧的色块与光影的交界；而落在一个刚刚告别友人的少年眼里，每一道水痕，都可能是来不及擦掉的泪线。你看，窗格是客观的框架，但雨的姿态与意义，终究由窗内人的心境描摹。所谓“境由心造”，不就是说，我们看到的从来不是纯粹的外界，而是内心世界投映在外物上的倒影吗？

那么，这道题究竟在考察什么？绝不仅仅是补充一个漂亮词语的能力。它是在邀请你，选择一个具体的、承载情感的“容器”（比如窗格），去安放一种普通的自然现象（比如雨）。然后，用你的心境作为光源，去照亮这个组合，让它产生独特的化学反应，讲述一个只属于你的故事。你可以写雨洒进老屋斑驳的窗格，那是时光的絮语；可以写雨洒进考场凝重的窗格，那是青春的忐忑；甚至可以写雨洒进记忆的窗格，打湿了某个尘封的角落。关键在于，那“窗格”必须是你情感与思绪的支点，而那“雨”，必须因这窗格和你的心境，变得与众不同。

至于第二个以“心境”为话题的题目，看似更自由，实则更需要聚焦。话题作文最忌空谈哲理。你得找到一个像“窗格”一样具体而微的抓手，把“心境”这个抽象概念，稳稳地锚定在生活的细节里。可能是母亲厨房里的一缕烟火气，可能是夜跑时耳边掠过的一阵风，也可能是失败后抬头看见的一颗星。心境的转变，往往就藏在这些微不足道的瞬间。你需要做的，不是论证“心境很重要”，而是像画家一样，把那种心境调和出的色彩，真切地涂抹在故事的画布上，让读者自己看见，并感同身受。

所以，选择其实很清晰。如果你心中恰好有一个挥之不去的画面，一个被某种框架定格的瞬间，那么，选第一个题目，把它补充完整，然后尽情描绘。如果你更擅长捕捉一种情绪的流淌，愿意围绕一个核心感受去组织素材，那么，以“心境”为话题，自拟一个鲜活的标题，会是更自如的舞台。两道题，最终都通向同一个终点：你如何用文字，为你的独特感知，找到那副最贴切的窗格。

最后，别忘了那些硬性要求：人名地名用“××”，题目居中且前后空行，字数规规矩矩地落在500字到满格之间。这些看似是限制，又何尝不是另一种“窗格”？在规定的方寸之间，创作出无限延展的意境，这本身，就是写作的魅力所在。雨，快要停了。你笔下的那场雨，该洒进怎样的窗格，又该映照出怎样的心境呢？