描写重阳节的诗句7

锡宴逢佳节，穷荒亦共欢——品读唐诗中的重阳节

提起重阳，脑海中浮现的或许是登高、赏菊、佩茱萸的雅趣。然而，若将目光投向千年前的唐代，会发现诗人们笔下的这个节日，情感层次要丰富得多。它不仅是欢宴的由头，更是承载了羁旅之愁、怀乡之思与人生况味的复杂容器。下面这几联诗句，便为我们打开了这样一扇窗口。

佳节中的恩遇与共情

“锡宴逢佳节，穷荒亦共欢。”张登的这句开篇，便定下了一种宏阔而温暖的基调。皇家赐宴，恰逢重阳，即便是偏远荒凉之地，也能共享这份欢乐。后句“恩深百日泽，雨借九秋寒”更是巧妙，将君恩比作久旱甘霖，连重阳时节的寒意，似乎也因这份恩泽而变得可以借来体味。这哪里仅仅是写宴饮？分明是写出了盛世之下，一种自上而下、弥漫四方的节日氛围感。望气听谣，临风怀远，待到“杯尽菊香残”时，那淡淡的余韵，既是酒香菊香，也是人情与诗情。

失意时的强颜与孤寂

然而，节日的欢腾，往往更反衬出个体的落寞。郑谷的“强插黄花三两枝，还图一醉浸愁眉”，一个“强”字，道尽了无奈与挣扎。明明无心赏景，却仍要依照习俗插上几枝菊花；只想借一场大醉，来暂时淹没紧锁的愁眉。这种节日里的“仪式性坚持”，读来格外心酸。

再看赵嘏的几处写照：“病酒坚辞绮席春，菊花空伴水边身”，因病辞酒，孤身伴菊，热闹是别人的，自己只有一片清冷。“节过重阳菊委尘，江边病起杖扶身”，则更显颓唐：重阳已过，菊花凋零委地，江边病体初愈，还需倚杖而行。佳节与病躯的对比，充满了时光流逝、身不由己的无力感。

羁旅中的乡愁与望归

对宦游在外的诗人而言，重阳几乎成了乡愁的触发器。朱庆馀说得直白：“一岁重阳至，羁游在异乡。登高思旧友，满目是穷荒。”异乡的荒凉景致，在登高望远时被无限放大，心中所念，全是故人旧友。

张籍的“逢高欲饮重阳酒，山菊今朝未有花”，则是一种期待的落空。想应景饮酒，却发现山菊未开，连这点小小的节日慰藉都无从获得，客居的疏离感扑面而来。赵嘏的另一句“节逢重九海门外，家在五湖烟水东”，地理空间上的巨大阻隔，让乡愁变得具体而苍茫。

最是“多少乡心入酒杯”一句，将万般愁绪，尽付杯盏。野塘菊开，新霜雁下，故国穷秋，所有意象都指向一个方向——归去。这杯重阳酒，品来怕是五味杂陈。

雅集间的清欢与超脱

当然，也并非全是愁绪。在友朋雅集之中，重阳亦可寄托一份超脱的闲情。朱湾的“何必龙山好，南亭赏不暌”便有此意。何必非要追逐孟嘉龙山落帽那样的名士风流呢？眼前这南亭的景致，与好友共赏，已然尽兴。所谓“清规陈侯事，雅兴谢公题”，是将历史的雅事作为背景，来烘托当下聚会的自得其乐。这提供了一种过节的心态：不必拘泥于形式与地点，心有所寄，情有所托，便是佳节。

纵观这些诗句，从宫廷恩宴到江湖孤影，从强颜欢醉到真挚雅集，唐人笔下的重阳，早已超越了一个简单的节日。它是一面多棱镜，映照出那个时代士人生活的各个侧面：他们的荣光与失意，他们的团聚与漂泊，他们无法消解的乡愁，以及他们试图在困境中寻得的片刻安宁与超脱。每一句诗，都是一段微缩的人生。品读它们，我们仿佛也能在千载之下，触摸到那个遥远秋天的温度与心跳。