编剧黄磊专访：谈《突然的喜欢》创作与“吃点菌子”灵感

由腾讯视频出品的爱情轻喜剧《突然的喜欢》成为2026年影视第一匹黑马，开播不到两小时，站内热度破21000点，占据抖音、微博等各大平台多个热搜，而剧中的反套路言情更是让观众大呼意外。很多观众表示，这个剧，永远不知道下一秒是发癫还是发糖，剧情迷幻捉摸不透，令人欲罢不能。有人评论，该剧编剧黄磊是不是吃了“菌子”，脑回路实在太过清奇。黄磊本人更是在线回应：写剧吃点“菌子”也无妨。

一、期望作品能更符合当下观众审美

问：你以前的作品《局中人》《破茧》都是谍战或是涉案题材的作品，《突然的喜欢》从题材上来讲，和以前的作品差别很大，是什么机缘让你选择创作一部轻松的爱情喜剧呢？

黄磊：其实电视剧都是在书写人性和人情，只是选取的角度和材料不同而已。所以从根本来讲，剧本的底层逻辑都是相通的。我以前的作品可能更偏逻辑推理，而《突然的喜欢》更多的是情感属性。我一直很想写爱情故事，青春期时和很多人一样，也会捧着一本言情小说不放的，写剧也会花很多精力去分析剧中人物的情感，即便是逻辑性很强的推理剧，也不会少了爱情桥段，那时候是过一把小小的写爱情的瘾，现在写《突然的喜欢》，是过了一把大大的写爱情的瘾，这种尝试是很让人享受的，吃点“菌子”换换口味，是一件很幸福的事，对于我来说，是得到了一次很大的满足。

问：《突然的喜欢》并不是常规的爱情剧，它几乎是反套路的，是很多人口中说得很颠的一部剧，这种颠，在创作过程中是如何把握的？

黄磊：其实剧本创作，就是要意料之外情理之中。在这部剧里，我们设计了一个特别反常规的穿越系统，这个系统随时都会“突发状况”，让女主角不得不想办法去攻克它，因此而产生了很多意外。女主角的人设又是一个花招迭出的人物，所以她解决方法肯定是出奇制胜的。很多观众说，这种反套路实在是很难猜到，是怎么想出来的。其实，对于创作者而言，所有的反套路都是人物性格带着故事主线在往前走，自然发酵形成的，故事再颠都是在为主线服务，创作的过程中，把握好这一点，就不会走歪，同时将人物性格尽可能地表达出来，就能达到所谓的“颠”的效果。当然那些小细节和桥段，都是日常的一些经验所得，也许我自己就是一个很发癫的人。我的一个朋友说，如果你认识黄磊，就会发现，他不吃菌子也一样会发疯。

问：《突然的喜欢》改编自张小娴小说《再见野鼬鼠》，但我们看到的故事与原著已经区别很大了，这一点是怎么做取舍的。

黄磊：改编不是胡编，《突然的喜欢》首先保留了《再见野鼬鼠》的主题以及它的主线故事，只是换了一种讲述的方式。其次，改编也需要在原著的基础上进行创新，所以我们有了穿书情节，可以说是用另一种方式去解读这本《再见野鼬鼠》。再次就是人物上的创新，林欢儿这个角色比原著女主角更欢脱，鬼点子很多，有一点不着调，但又是积极面对人生正能量的女孩。最后是突出重点，我们需要展现的主题和表现的形式，在这个基础上对原著做取舍，完成一次改编，期望能更符合当下观众审美，能得到他们的共鸣和认可。

问：对于高海明和林欢儿的爱，你是怎么理解的？

黄磊：我觉得人的一生是一场体验的过程，很多东西都带不来也带不走的，唯有爱是可以超越生死的，疗愈一切的。就像剧里林欢儿和高海明的爱，无论是记忆消除，还是去了另一个时空，只要有爱，就可以跨越山海，那个人迎你而来。但现实生活中真正的爱情又是很宝贵的，所以我们的文学作品才一直歌颂它，传唱它，从《诗经》一直到如今的文学作品。当然大范畴的爱也不只是爱情那么窄了，是更为广博的存在。

二、成熟编剧也会有苦恼

问：我们知道你的创作分编剧和作家两大块，也会去创作小说或者散文，这两大块有什么区别呢？你又是怎么平衡这两块的。

黄磊：剧本从“生产”上来说，并不是一个成品，它只是电视剧或者电影工程流水线上的一个环节，剧本即便内容再飞，都是为了后期变成可视性画面呈现而创作的，所以是有很多约束。首先它需要去中和制作各方的想法，他们也是创作者，他们会提出他们的理念，编剧在创作中，需要去交流，去聆听，进一步完善自己的剧本，其次可能会涉及到拍摄的需求，比如写好的剧本里这场戏是艳阳天拍摄，但拍摄当天突然下雨了，那么可能要临时改剧本，适应拍摄等等。但小说不同，它是一个人的工程，虽然也在讲故事，但更自我，不被约束，写小说可以比喻为一个人就是一个摄制组在完成一部电影。散文或者随笔则更贴近作者自己，是自己内心的一个投射，对自己有疗愈的作用，同时也是与别人对话的一种很接近的方式。

问：很多时候，制片方会将编剧分门别类，比如一个编剧如果写了宫廷剧，那么就会觉得这个编剧只适合宫廷剧，可能就被划分为宫廷剧编剧这个范畴，你对这一点怎么看？

黄磊：作为制片方，减少试错成本，错误的投入，选择有经验的人去做事，这个观点肯定是对的。比如我有一部宫廷剧，那么有同类题材播出并获得成功的编剧肯定是我的首选，大概率即便这次合作这个编剧做的没那么有突破，但也不会写得太坏，所以我是可以理解制片方这么想。但是作为一个编剧而言，我估计没有一个编剧希望自己一直待在舒适区，寻找突破是每个创作者都想摩拳擦掌的事，所以换一个口味，对于编剧来说是很幸福的事。不过，有一点可能成熟编剧也会苦恼，就是在同一类型题材里待久了，再想突破自己，写出新意，那更是难上加难的事情。

问：《突然的喜欢》写的开心吗？

黄磊：非常开心，不只是我自己写得很颠，释放了自我。同时这个剧组也非常友好，给了很多的创作空间和帮助，所以才有了今天如此放飞自我的剧情。

问：很多人想写剧本，你对这些新人有什么忠告吗？

黄磊：写剧本是需要工匠精神的，首先是天赋，然后是要长时间的枯燥地打磨自己。学习剧本的写作方式是需要时间的，很多人一开始写，就觉得自己的作品可以拿去拍摄了。这种可能性很少，我虽然相信有这样的天才，但比例很小。剧本学习过程中，多听听别人的意见和建议，是提高自己的一个极好的方式。剧本入门往少处说，也是需要五年八年的时间，需要不断打磨自己，多看多读多写多分析。对于初学者，我还有一个建议，不要在某一个桥段上不停推翻重建，有时候完成比完美更重要，先试着完成一部剧本，再看看哪里不足，也许比局部调整更能提高自己。

问：不写剧本的时候，喜欢做什么？

黄磊：我喜欢独处，看看演出，听听音乐，都很好，也喜欢和朋友一起出去旅行。我是风象星座，旅行对于我来说是非常疗愈的，当我觉得自己能量有点低的时候，就会放下工作，约上朋友出去旅行，哪怕是短距离的，哪怕只有一天的时间，也会充满了电，再回来工作。