AI短片热潮：国产动画崛起，商单报价百万背后的市场机遇

5月9日，一个名为《丧尸清道夫》的AI短片悄然上线。这部由创作者Mx-Shell（本名刘梓瑜）出于兴趣制作的原子朋克风格短片，描绘了一个牛仔机器人在丧尸末世中游荡的故事。短短几天，它竟在全球社交平台掀起刷屏热潮，被许多网友誉为国产版的《爱，死亡和机器人》。

29岁的刘梓瑜一夜之间被推至聚光灯下。海量私信、媒体采访、合作邀约纷至沓来，甚至好莱坞知名AI电影制作人PJ Ace也发来橄榄枝。这一切，让这位中专毕业、非科班出身的创作者感到有些意外。“这样的流量和曝光，从一开始就不是我想要的，”刘梓瑜坦言，“片子质量不敢说顶尖，最初预期能有50万播放量就很开心了。或许是多种反差因素叠加，才导致了爆火。”

就在今年年初，刘梓瑜的本职工作还与影视创作相去甚远，主要为老家县城的家族生意拍摄宣传视频、设计海报。工作之余接触AI工具后，他开始尝试将设计图转化为动态视频，并迅速上手。如今，AI短片赛道已是一片火热。新技术大幅降低了制作门槛，让以更低成本、更短周期产出内容成为可能。刘梓瑜的这部爆款短片，制作仅耗时10天，费用方面，“甚至没有掏钱，全靠平台扶持。”

当技术壁垒被削平，普通人的“导演梦”似乎触手可及。从个体玩家到职业团队，纷纷涌入这条赛道，构成了多元的行业生态。然而，热潮之下，所有参与者都绕不开一个现实命题：如何实现持续产出与稳定变&现？

尽管AI冲击着传统内容生产模式，但其短板依然明显。“现在的AI工具，哪怕给出一模一样的提示词和图片，每次生成的结果都可能不同，”刘梓瑜指出，“你无法做到百分百的精准表达，它也无法百分百产出你预想的东西。”在商业化层面，目前行业的主流收入渠道包括商单、平台分成、IP衍生及AI教学等。头部创作者的精品商单报价可达百万级别，甚至有公司已完成首轮融资。但这同样是一条内卷严重的赛道，玩家们需在技术瓶颈与市场认可间持续突破，才能在这阵风口中站稳脚跟。

“赶风口也挺重要的”

《丧尸清道夫》主要使用Seedance2.0模型生成，几乎未使用参考图与首尾帧定位，基本依靠提示词驱动。这个过程并不轻松。刘梓瑜回忆，耗时最长的一个15秒分镜头，反复“调校”了一整天。那是一个机器人骑鸵鸟撞椰子树的场景，需要融合多种元素，并处理好椰子掉落、角色语气等细节，直到最终才达到满意效果。

△Mx-ShellAI作品《丧尸清道夫》 图源：视频网站截图

“如果仔细看，片子穿帮的地方不少，”刘梓瑜举例道，“比如模特假人的胳膊关节处，能看到明显的画笔涂抹痕迹。但观众似乎更沉浸于剧情，忽略了这些细节。”相比传统影视，这无疑是一部极小成本制作。爆火前，他的作品已被平台注意到，并受邀加入“优质创作者计划”，获得了免费积分和流量扶持，因此《丧尸清道夫》的制作成本几乎可以忽略不计。

“一开始就是做着玩，没想那么多。火了之后确实有点不知所措。”刘梓瑜表示，爆火后每天需处理海量信息，多数合作邀约已被他回绝，仅选择性保留了少数来自影视和游戏领域的合作意向。

并非所有创作者都对此感到压力。南京传媒大学古典舞专业的大四学生李让，凭借《告别》系列AI短片入围北京国际电影节AIGC单元，并在抖音获数百万点赞。《告别一》爆火当天，他敏锐地抓住热度，通宵赶制出《告别二》，效果甚至更佳。“这个系列火了之后，我就意识到要深耕AIGC，赶上风口也挺重要的。”李让说道。

△AI短片《告别》 图源：视频网站截图

在李让看来，AI短片创作中最难的环节在于剧本——这恰恰是最需要人类发挥创造力的部分。有了剧本，再拆解成分镜脚本，进而转化为提示词，AI在此过程中扮演辅助角色。尽管创作有难度，在这条快速迭代的赛道上保持不掉队至关重要。“我更新频率比较快，这样才能跟上大家的步伐。”李让表示。除了创作，他已开始为自己的AIGC厂牌选址，行程表上也排满了媒体采访。

商单翻几倍，有公司称已完成首轮融资

流量能带来巨大关注，但在AI短片领域，基于优质内容的流量才更具价值。有从业者指出，当前行业作品良莠不齐，部分内容单纯追逐流量，模仿爆款短视频的“黄金3秒”逻辑，却摒弃了优质作品应有的内核。这种趋势并不利于行业的长期健康发展。

《丧尸清道夫》的出现，让业界看到了更多专业化的可能性。爆火后，海内外众多团队、机构及版权方发出合作邀请。刘梓瑜最终只敲定了影视二次改编和游戏IP授权开发两个方向的合作。在所有变&现路径中，IP版权衍生被视为天花板最高、最具可持续商业价值的模式，这也为《丧尸清道夫》这类优质内容打开了更大的想象空间。

区别于个人创作者的单打独斗，机构化运作的团队正迅速挖掘市场潜力。曾从事电商创业的杨涵涵，在体验AI生图的惊艳效果后，与同事“死磕”出一条AI视频，并敏锐察觉到其中的机会。短短一年内，她组建起一支30多人的AI创作团队，并成立了公司。爆款短片《霍去病》便是由3名成员每天工作12小时，耗时四天完成的。

△AI短片《霍去病》 图源：视频网站截图

“目前最棘手的是复合型人才稀缺，”杨涵涵坦言，“既懂影视叙事又懂AI技术的人太少。行业入门门槛低，导致大量新手涌入生产同质化娱乐内容，而能驾驭高质量叙事、有文化内核、能承接主流项目的团队，缺口反而很大。”行业前景尚不明朗，资金与技术方向均需摸索。为稳定批量产出高质量内容，她的公司已建立起标准化流程，覆盖从选题策划、模型测试、分镜拆解，到AI生成、人工精修及商务运营的全环节。

走精品化路线为团队带来了更多机会。杨涵涵透露，公司目前的商单涵盖广告、政企宣传、品牌定制等类型，报价从数万元到上百万元不等，主要取决于视频时长与制作难度。“《霍去病》火了之后，团队商单量直接翻了三倍。公司已完成首轮融资，今年利润预期可达上千万元。”不过，能否及时消化商单同样是个考验。李让就表示，自己接一个商单的周期很长，仅脚本就可能来回修改多次，加上审核流程，整个周期可能拉长至15天甚至一个月。

创作平权并非创意平权

AI让创作者站上风口，但要与之娴熟“共事”，仍需大量磨合。一个现实的问题是，当前文生视频大模型的差异化不足。若无参考图或首尾帧约束，AI生成的角色往往同质化严重，难逃“AI脸”的窠臼。

杨涵涵以自身创作为例指出，AI最容易在三个方面“崩坏”：人物一致性、长镜头情绪连贯性以及大场景的空间逻辑。这会导致脸型畸变、服饰错乱、动作穿模、宏大场面混乱等问题。制作《霍去病》时，最大难点就在于全程保持主角霍去病的少年神态、五官及铠甲统一，同时把控宏大的战争场面不乱。最终，团队通过自建数字资产库、逐帧拆解分镜及反复调试提示词，才攻克了这一难题。

面对AI的局限，强行对抗或许并非上策。杨涵涵认为，非要让AI去做它做不到的事，无异于缘木求鱼。在日常创作中，团队不会完全依赖AI生成，凡是AI难以完成的精细剪辑、画面修缮等工作，都会借助AE等传统工具手动打磨补齐。“很多画面问题不是人的问题，是模型本身的局限。这类固有短板只能等待技术迭代优化，没必要死磕。”

刘梓瑜也持类似观点。他发现，AI在理解人类意图时容易出现偏差，难以百分百还原预设画面。此时，与其和AI“抬杠”，不如顺势调整提示词，不必强行扭转其逻辑。一些无伤大雅的细节偏差，或许需要让位于画面整体的氛围与感觉。“如果想要绝对可控，就只能用首尾帧把画面锁死，但那会牺牲AI的创造性。而选择相信文字提示词，它可能做得很差，但也可能带来意想不到的惊喜。”

在技术与创作不断磨合迭代的同时，一个更宏观的问题浮现：影视产业的未来将走向何方？

尽管凭借AI作品一举成名，刘梓瑜仍钟情于传统“手搓”的创作方式，始终认为AI无法替代真情实感。“AI再煽情，也骗不了我的眼泪。”他将AIGC与传统影视的关系，类比为数码相机与胶片相机。数码相机的出现，在便捷性上超越了胶片，但随着时间的推移，总会有人重新爱上胶片的质感与色彩。

李让则认为，AIGC与传统影视本就不在同一赛道。AIGC未来不会走传统影视工业化拍片的道路，而更可能成为普通人情感表达的载体和出口。“以后AI反而不能用到传统影视行业里去，因为人人都会用AI。你用AI做一部电影，谁还愿意去电影院买单观看呢？”

AI降低了技术门槛，实现了某种程度的“创作平权”。这无疑将激发更广泛的创作热情，推动行业繁荣。但必须清醒认识到，创作平权不等于创意平权。创作者之间在审美、内容底蕴乃至工业化生产能力上的差距，反而可能因此愈发凸显。

杨涵涵预测，未来1-2年，AI影视将从野蛮生长步入规范化、工业化阶段。个人零散创作者的红利将逐渐消退，公司化、团队化运营将成为主流。届时，玩家们比拼的不再是工具的使用，而是叙事能力、技术体系与资源整合能力。“传统影视有不可替代性，AIGC与之是互补关系，而非替代。AI解决效率、成本和宏大场景，传统影视深耕细腻表演与深度叙事，两者融合才是未来趋势。传统影视行业的制作团队，未来也极有可能下场参与AIGC创作。”