亚马逊高管称AI已跨越恐怖谷，普通观众难辨真假
5月28日，亚马逊米高梅影业AI工作室负责人阿尔伯特·程（Albert Cheng）抛出一个关键判断：人工智能已经跨越了“恐怖谷”阶段，普通观众如今很难分辨创作内容是否有AI参与。 所谓“恐怖谷”，是指当数字人、动画角色或AI生成的视频接近真实但尚未完全逼真时，会引发观众明显的不适感。过去很长一段时
5月28日，亚马逊米高梅影业AI工作室负责人阿尔伯特·程（Albert Cheng）抛出一个关键判断：人工智能已经跨越了“恐怖谷”阶段，普通观众如今很难分辨创作内容是否有AI参与。
所谓“恐怖谷”，是指当数字人、动画角色或AI生成的视频接近真实但尚未完全逼真时，会引发观众明显的不适感。过去很长一段时间，这正是AI影视内容被诟病的痛点——一眼就能看穿是合成的。但阿尔伯特·程表示，如今情况已截然不同，AI技术不再只是一个轻易被识别的生硬工具，而是真正融入了影视制作流程，具备了实际的内容生产能力。
更重要的是，他对AI在影视行业中的应用方向给出了明确判断。在他看来，AI完全可以助力洛杉矶重振影视制作活力，尤其适用于中小规模的影视项目。他建议将税收激励政策向AI辅助影片和小型制作团队倾斜——这并非空泛提议，而是基于当前制作困境的观察。洛杉矶当下的问题是：税收激励大多流向了大型项目。大制作固然能带动就业，但制作周期长、岗位轮换慢，难以持续催生更多新项目落地。反之，如果激励范围扩展至AI辅助的中小团队，行业就有机会承接更多项目，形成更高的制作频率。用他的话来说，从就业角度考虑，宁愿看到10部作品，也不愿只押注1部大制作。
当然，阿尔伯特·程并未一味唱好。他特别提醒行业，不要被AI带来的便利和速度“牵着走”。他使用了一个形象的描述——AI具有“成瘾性”。因为它比传统方法更快、更省力，但使用者仍然需要主动思考应用的边界，不能因为追求效率而削弱判断力。只有在保持人类主导的前提下，影视行业才能真正发挥AI带来的效率与产能红利。
与此同时，亚马逊米高梅影业也在以行动证明这一点。他们宣布为Prime Video批准了3部来自GenAI创作者基金的动画剧集，希望通过实际作品展示：AI参与下的内容创作，核心创意和叙事依然由人来主导。
三部作品各具特色：
《纸杯蛋糕和朋友们》——一个性格亲切的小蛋糕和她的朋友在一次睡衣派对上遭遇了一系列既搞笑又刺激的挑战，处处充满意想不到的转折。
《爱，戴安娜音乐猎人》——灵感源自YouTube全球粉丝数最多的女孩Diana（pocket.watch创始人兼合作伙伴），讲述一群年轻的K-pop太空旅行音乐家前往Goo星球，在那里他们必须举办一场音乐会来恢复音乐并拯救外星人。
《朋克鸭》——一只惹人喜爱的朋克鸭和它的好朋友笑脸猫，在极度夸张的洛杉矶横冲直撞，滑稽地卷入外星人入侵、巨型怪兽、机器人犯罪阴谋、肥皂剧式的家庭闹剧和超自然混乱。
这些项目的落地，某种程度上正是对核心问题的回应：当AI跨越恐怖谷之后，行业该如何驾驭它，而不是被它反噬。
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