豆瓣7.9分的东北叙事：不是“犯罪都市”，而是他乡游子

“无论是电影、长剧集，还是短剧，

都在争夺同一批观众的有限时间”

文 | 羊羊

编辑 | 羊羊、耶耶

“网络电影”的续集竟然变身“院线电影”，而且拿到了高出前作很多的观众评分，创作者做对了什么，观众缘这么好？

犯罪动作喜剧《东北警察故事3》正在上映中，豆瓣超过1.5万人给这部电影打出了7.9分的评分。

熟悉这个系列的观众一定知道，《东北警察故事》的前两部作品（豆瓣评分分别为6.2分、7.2分）都选择在网络平台放映，《东北警察故事3》是该系列第一次走进院线，在大银幕和观众见面。

这样的玩法在国内电影行业可不多见，创作者有何考量？

这样的IP孵化模式有无复制的可能？

近日，我们与《东北警察故事3》的导演杨秉佳进行了一次深度对话，尝试复盘这次“从网络到院线”的全新探索。

△ 《东北警察故事3》导演杨秉佳

自2024年《东北警察故事》首部电影上线，杨秉佳以编剧、导演的身份全程参与了三部曲的创作。期间他还执导了被国内动作片影迷津津乐道的另一个IP《目中无人》系列。

《东北警察故事》一直以身手了得的刑警李红旗（谢苗饰演）打击黑恶势力作为叙事核心，这样的故事模式让很多观众联想到了马东锡在韩国超火的《犯罪都市》系列。

导演杨秉佳很大方地表示，他也很欣赏《犯罪都市》《老手》等经典犯罪动作片，但“实际上的借鉴并没有”。

同时，对于创作本土化的犯罪动作片、对于降本增效、对于用流媒体孵化院线电影IP，杨秉佳也都有自己的思考。

《东北警察故事3》的尝试才刚刚开始。

#01

类型融合、动作升级

院线版《东北警察故事》已悄然进化

相较于前两部作品，《东北警察故事3》最显著的变化在于类型的拓宽。

杨秉佳在专访中表示：

这次我们在类型选择上变得宽泛了很多。以前可能觉得这是一个比较垂直的犯罪动作片，这次我们加了很多喜剧的部分。

影片的故事始于一趟看似轻松的旅程：东北刑警李红旗被“霸总”丈母娘“逼迫”着前往热带海岛筹办婚礼。然而，正义从不休假，他在飞机上结识的邻座女孩昕昕意外被拐，一场异地追凶就此展开。

这种将主角置于陌生环境的设定，为喜剧元素的植入提供了天然土壤。

另外，影片还通过文化和性格的碰撞来营造喜剧效果——李红旗“拳硬话不多”的行事风格，与当地倡导“文明执法”的警察孙彪形成了鲜明反差，两人从互不理解到强强联手的过程充满了笑料。

△ 崔志佳饰演的警察孙彪和李红旗很有化学反应

同时，林晓杰、唐鉴军、姜峰等东北特色鲜明的演员组成的“殡葬天团”也为影片增添了独特的地域幽默。

△ 《漫长的季节》里的王阳妈，摇身一变，成了《东北警察故事3》里的“霸总”丈母娘

《漫长的季节》里的“罗美素”、《乡村爱情》里的“谢广坤”、《父辈的荣耀》里的“梁富宽”……近年几部火爆东北剧中的人气角色在《东北警察故事3》中来了个大集合。

海南一直被称为“东北人的第二故乡”，《东北警察故事3》的背景虽然离开了东北，但依然东北味十足。

△ 电影的故事虽然发生在海南，东北味依然很足

当然，杨秉佳没有忘记，动作戏一直是《东北警察故事》系列的核心看点。在动作设计上，《东北警察故事3》同样寻求突破。

杨秉佳提到：

两部前作的动作戏多以一对一的单挑为主。而这次增加了动作喜剧和群打的戏份，细节也更多。

这种变化意味着《东北警察故事3》的打戏更注重战斗中的策略与细节。

团队花了很多心思，试图让观众看明白“他是怎么赢的，他的打斗思路是什么”，而不是像很多动作片那样，主角仅靠意志力或突然爆发取胜。

导演在采访中列举了两个颇具代表性的例子来说明“在战斗中学习战斗”的设计思路。

其一是电影开场不久，在面包车内的狭小空间战，主角李红旗通过“掐着车门，不让对方们下车”的策略，将群殴转化为一对一或一对二的有利局面，避免了被围攻的风险。

△ 一扇车门，让动作戏增加了“斗智”的元素

其二是在废弃旧楼里的一打二的戏份，李红旗始终“用一个人挡在面前，不让两个人同时攻击他”。

这些设计不再是单纯展示主角的武力值，而是凸显其作为一名经验丰富的警察，在实战中运用智慧和战术的能力。这种对战斗逻辑的强调，提升了动作戏的层次感和可看性。

《东北警察故事3》的终极反派“卖鱼佬”由《九龙城寨之围城》中的“王九”伍允龙饰演，杨秉佳透露，选择伍允龙的理由也很简单：

想给谢苗找一个能匹配的对手，综合下来觉得伍允龙老师最合适。

电影中谢苗与伍允龙的“终极格斗”也是影片“在战斗中学习战斗”设计思路的最佳体现，感兴趣的观众一定要进影院欣赏。

△ 《九龙城寨》里的大反派王九，到了《东北警察故事3》里依然是最强反派

非常有趣的一点是，《东北警察故事3》还有另一位大反派——曾出演《隐秘的角落》《永安镇故事集》的演员黄米依饰演的“秦姐”。

秦姐是一个外表普通、伪装成水果摊贩，却下手狠辣的人贩子。杨秉佳解释选择黄米依的考量：

我们基本上找不到完全符合条件的演员，只能选择一个会打的人教她演，或选一个会演的人教她打。最后决定找演技好、且愿意接受长期动作训练的演员。

黄米依为此接受了长达三个多月的密集动作训练，从挥刀、翻滚等基础动作练起。此外，导演还与她共同决定将角色设定从“假哑巴”改为“真哑巴”，认为“通过肢体表现角色特质效果更好”。

△ 没有动作功底的黄米依，为了演好“秦姐”进行了高强度的训练

#02

犯罪动作片方法论

中国观众偏爱“身边的故事”

当被问及中国观众喜欢看什么样的犯罪动作片时，杨秉佳的回答十分肯定：

中国观众喜欢和自己的生活贴近的故事。

因此，他的团队始终坚持：

故事要和本地人、本地生活相关，我觉得这最重要。

《东北警察故事》系列扎根于东北的市井烟火，即便《东北警察故事3》将场景搬到海南，其叙事核心依然是“东北人在他乡”的文化现象与生活状态，这种“本土化”的创作自觉，是其作品能够引发观众共鸣的重要原因。

在交流中，我们提到了《东北警察故事》系列与韩国爆款动作片《犯罪都市》系列的相似性。

△ 《犯罪都市》系列已经成为马东锡最受欢迎的作品

杨秉佳对此并不讳言表示：

团队看过也很喜欢，但实际上的借鉴其实没有。

杨秉佳的本土化路径，是将李红旗塑造成一个植根于人民群众、充满正义感和烟火气的基层民警。他的“超级”不体现在超越法规的特权，而体现在过硬的专业技能和朴素的为民除害的信念上。

作为一名深耕动作片的创作者，杨秉佳坦言，将《东北警察故事3》推向院线的最大难点在于“纯动作电影的受众比较窄”。

他观察到，近年来市场上成功的动作片，如《九龙城寨之围城》《捕风追影》，无一不是复合类型作品。

因此，《东北警察故事》系列从一开始就在“动作”之外，牢牢地绑上了“犯罪”元素，到了第三部，又主动加入了“喜剧”。这种类型融合，本质上是为了提升影片的娱乐性和观赏性。

他以《犯罪都市》系列的风格演变轨迹举例：第一部气质很黑色，马东锡的角色也更粗粝；但从第二部开始，影片变得更轻松、更正面。

你会发现，当你面对更大规模的观众的时候，你的故事里面的偏现实的部分需要往下降。

#03

从流媒体到院线的挑战

“降本”已到极限，下一步拼“想象力”

电影现在面临很大的冲击，观众在面对视频内容的时候越来越挑剔，这已经变成了一个你必须要面对的事情。

杨秉佳认为，今天的电影创作者首先要接受这样一个现实：无论是电影、长剧集，还是短剧，都在争夺同一批观众的有限时间。

院线电影的独特优势在于其“沉浸式观影”的体验，这是其他媒介无法替代的。但要让观众心甘情愿地买票走进电影院，唯一的办法就是“把内容做得更好”。

与此同时，还必须学会控制成本。

你一定要从市场的预期反推回来你的创作预算，我觉得这个是必须的。

他提到，现在国产电影中很多纯剧情片的预算已经压缩到很低了，这是整个行业在面对市场冲击时，不得不做出的调整。

△ 导演、编剧杨秉佳在《东北警察故事3》拍摄现场

“降本增效”是近两年电影行业的热词，但对于杨秉佳的团队来说，这早已是刻在骨子里的基因。

说实话，我觉得我们已经非常地降本了。

他坦言，他们的作品预算在同类型里一直是偏低的，始终在用有限的成本去挑战中等以上的效果。

杨秉佳透露，因为《东北警察故事3》选择推向院线，制作预算也比两部前作增加了不少，而增加的预算主要花在了延长拍摄周期上。

我们前两部戏的拍摄时间大概是20天，这部戏的时间是50天。当然演员也会增加一些预算，但肯定不占决定性的比例。我们这次光动作戏的拍摄时间就达到了25天，希望能有更好的效果。

△ 动作戏依然是《东北警察故事3》的重中之重

杨秉佳坦言，50天对于一部院线电影来说已经是当下标配了。

40天也可以拍一部院线电影，但那个是纯剧情类的电影，如果涉及到大量的动作戏，其实50天也是比较紧张的。

导演很诚恳地表示，他们基本上已经把制作成本压缩到极限了，而当“降本”这条路被榨干时，大家还能卷什么？

想象力。

一个好的创意，一个巧妙的剧本结构，一种新颖的叙事方式，或许能在不增加预算的前提下，极大地提升影片的观赏性。杨秉佳认为，未来的竞争，将更多地发生在策划和剧本阶段，这是对创作者智慧和创造力的终极考验。

#04

IP孵化的“顺势而为”

“网络电影”、院线电影之后，还有剧集计划

《东北警察故事》系列从流媒体走向院线，其IP孵化模式为行业提供了一个值得研究的案例。

将第三部推向院线，并非一个从一开始就设定好的计划，很多事情是事儿赶到这块了你就要去做。

杨秉佳认为，现在的电影市场瞬息万变，很难给你做长期规划的空间，但走向院线，一直是团队的目标。

你想要一部电影去院线搏杀，你一定要有一些抓手，有一些本钱。

对于《东北警察故事3》而言，前两部在网络平台积累的口碑和观众基础，就是它最重要的“本钱”。相比于一个全新的IP，系列第三部至少拥有了一批原始观众，这在当下风险巨大的市场环境中，无疑增加了几分胜算。

△ 《东北警察故事》系列自2024年诞生，已经积累了一大批忠实观众

在杨秉佳看来，院线和流媒体平台并非零和博弈。他认为，一次成功的院线发行，对于影片后续在流媒体平台的表现是“加分的”。

院线的放映周期，本身就像一次长线的、深入的宣传，能够持续发酵口碑，吸引更多原本没有关注的观众。当影片最终上线流媒体时，这种前期积累的势能会集中释放，带来更高的播放量。

当然，前提是影片质量过硬，能在院线拿到好口碑。

电影的成功，也为IP的进一步延伸打开了空间。

杨秉佳确认，《东北警察故事》已经有了开发剧集的规划。他透露，剧集项目将由监制魏君子带队主抓，而谢苗“肯定在”，故事依然会围绕李红旗展开。

从网络电影到院线电影，再到衍生剧集，一个根植于本土的警察故事IP，正在展现出越来越广阔的可能性。