描写冬天的古诗词和名句

北风其凉，雨雪其雱

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“雨雪”在这里，指的就是下雪。“雨”是动词，意为降落；而“雱”字，则生动描绘出大雪纷飞的景象。这句出自《诗经·邶风·北风》，一开篇就把人拉进了那个风寒雪骤的意境里。

北风其喈，雨雪其霏

同样是《诗经·邶风·北风》里的句子。“喈”形容北风呼啸疾吹的样子，“霏霏”则写出了雪花漫天飞舞、连绵不绝的态势。你看，古人用词何其精炼，风声雪态，尽在其中。

雨雪瀌瀌，見晛曰消

这出自《诗经·小雅·角弓》。“瀌瀌”有两种解读，一说形容雪势盛大，一说同“飘飘”，皆指雪花飞扬。后一句更有意思：只要见到太阳的热气（“晛”），积雪便开始消融。这不仅是写景，更暗含了冰雪终将过去、温暖必会到来的自然哲理。

孟冬寒气至，北风何惨慄

这是汉代《古诗孟冬寒气至》的开篇。“孟冬”指冬季第一个月，农历十月。“惨慄”二字，将那种透入骨髓的严寒写得淋漓尽致，仿佛北风不只是吹过，而是在摧折万物。

寒风吹我骨，严霜切我肌

汉代古诗《童童孤生柳》中的句子。寒风如刀，似乎能吹裂骨头；严霜锋利，仿佛能切割肌肤。这种直接以身体感知来写酷寒的手法，极具冲击力。

寒风摧树木，严霜结庭兰

出自汉乐府名篇《古诗为焦仲卿妻作》（即《孔雀东南飞》）。寒风能摧折粗壮的树木，严霜能使庭院的兰草凝结。自然界的严酷，往往也映照着人世间的悲剧氛围。

凄凄岁暮风，翳翳经日雪。倾耳无希声，在目皓已洁

晋代陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》中的名句。岁末寒风凄冷，整日天色晦暗，雪落不停。侧耳细听，几乎寂静无声；抬眼望去，却已是一片皓然洁净的世界。这短短二十字，写出了冬雪的静谧与悄然改变世界的力量，堪称写雪境界的巅峰。

撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起

这个典故来自《世说新语》，谢安一家赏雪时，侄儿谢朗说“撒盐空中”差不多可比，而侄女谢道韫则说出了“未若柳絮因风起”的妙喻。后者以柳絮的轻盈、纷飞、绵白来形容雪花，不仅形似，更富美感与诗意，从此“咏絮之才”便成了对女子文才的至高赞誉。

明月照积雪，朔风劲且哀

南朝谢灵运《岁暮》中的对句。明月清辉洒在皑皑积雪之上，北风猛烈而声音凄厉。“劲且哀”三字，既写出了风的力度，又赋予了它一种情感色彩，情景交融。

隔牖风惊竹，开门雪满山

唐代王维《冬晚对雪忆胡居士家》中的句子。夜里隔着窗户，听见风吹竹叶的沙沙声，还以为是雪；清晨开门一看，才发现雪已悄无声息地覆盖了整座山峦。从听觉到视觉的转换，充满了惊喜与禅意。

不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开

唐宋之问《苑中遇雪应制》的诗句。“庭霰”指庭院中的雪粒。清晨见到满地洁白，竟误以为是昨夜林花盛开。这个美丽的误会，将雪花比作春花，构思精巧，清新脱俗。

水声冰下咽，沙路雪中平

刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》里的描绘。溪水在冰层下流淌，声音变得低沉呜咽；白雪覆盖了沙路，一片平坦。有声与无声，起伏与平坦，对比之中尽显冬日旅途的艰辛与寂寥。

一条藤径绿，万点雪峰晴

李白《冬日归旧山》中的画面。一条小径上，藤蔓依然带着绿意；而远处，晴空之下，万座雪峰闪耀着点点寒光。绿意与雪光，近景与远景，构成了冬日山间鲜明的色彩与层次。

地白风色寒，雪花大如手

李白《嘲王历阳不肯饮酒》的夸张之笔。大地一片洁白，风色带着寒意，而那雪花，竟大如手掌。诗仙的想象，总是如此豪放不羁。

燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台

同样是李白的《北风行》。“雪花大如席”的比喻，极尽夸张之能事，将燕山一带苦寒之地的雪势渲染得磅礴惊人，成为千古绝唱。

乱云低薄暮，急雪舞回风

杜甫《对雪》中的工笔描绘。黄昏时分，乱云低垂；疾雪在回旋的风中狂舞。寥寥十字，云、暮、雪、风交织，一幅动荡而压抑的冬日暮雪图跃然纸上。

霜严衣带断，指直不得结

杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》中刻画严寒的细节。霜气严酷，竟似能将衣带冻断；手指冻得僵直，连衣带都无法系结。从细微处见真章，写尽了寒苦之状。

云晴鸥更舞，风逆雁无行

杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》中的景象。云开天晴，鸥鸟欢快飞舞；而北风逆向，大雁难以排成行列飞行。一动一静，一顺一逆，观察入微。

寒天催日短，风浪与云平

杜甫《公安县怀古》里的句子。寒冷天气仿佛催促着白昼变短，江上的风浪望去几乎与云层齐平。既写自然之景，也暗含时光流逝、世事苍茫的感慨。

斜阳疏竹上，残雪乱山中

唐代韩翃（一说张继）诗中的冬日黄昏。斜阳照在疏朗的竹枝上，残雪点缀在杂乱的山峦间。疏与乱，光与影，构成了一种萧瑟而宁静的晚冬意境。

谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花

韩愈《李花二首》中的奇想。是谁将平地上的万堆白雪，裁剪雕刻成了这连天盛开的李花呢？以冬雪喻春花，想象瑰丽，气势恢宏。

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独釣寒江雪。

柳宗元《江雪》，一首几乎人人能诵的绝句。千山万径，鸟绝人灭，天地间唯余一片空寂的雪白。而在画面中心，一叶孤舟，一位渔翁，独自垂钓于寒江风雪之中。这已不止是写景，更是一种孤高绝俗、遗世独立的精神境界的象征。

严冬不肃杀，何以见阳春

吕温《孟冬蒲津关河亭作》中的哲理。如果没有严冬的肃杀萧条，又如何能彰显春天的温暖明媚？道出了事物对立相生的道理，充满了辩证的思考。

天寒色青苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光

孟郊《苦寒吟》中的刻画。天空是青苍的寒色，北风在枯桑间呼啸（“叫”字极妙）。厚厚的冰面没有裂纹，短暂的冬日只散发着冰冷的光辉。通篇不着一个“苦”字，而苦寒之意透纸背。

才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云

元稹《南秦雪》写雪景之速与美。刚看见岭头乌云如盖，转眼已惊诧于山岩下大雪纷飞如尘。而后，千座石峰如竹笋披上玉衣，万株松萝如开出万朵白云。比喻层层递进，画面壮丽非凡。

六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝

高骈《对雪》的闲适之笔。六角形的雪花（“六出”）飞入窗内时，闲坐观看窗外的青竹渐渐变成了白玉般的琼枝。一个“坐看”，道出了赏雪的悠然心境。

夜深知雪重，时闻折竹声

白居易《夜雪》中的侧面描写。全诗不直接写雪之大，而是通过“衾枕冷”、“窗户明”的触觉视觉铺垫，最后以深夜不时听到竹枝被雪压断的声音，来反衬出雪势之“重”，手法高妙。

旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜

李商隐《对雪二首》中的对比。雪花旋转着扑向珠帘，又飘过粉墙。它比柳絮更轻盈，却又比寒霜更有分量。一句之中，既写动态，又作比较，体物精微。

百泉冻皆咽，我吟寒更切

刘驾《苦寒吟》的开头。所有泉水都冻住了，流动之声如同呜咽；而我吟诵的诗句，似乎比这天气更加凄切。将自然之寒与诗人之感融为一体。

战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞

宋代张元《雪》诗中的奇喻（引自《苕溪渔隐丛话》）。将漫天大雪想象成三百万玉龙战败后，脱落的鳞甲碎片飞满天空。比喻雄奇险怪，极具浪漫色彩和战斗气息。

江山不夜月千里，天地无私玉万家

元代黄庚《雪》诗中的境界。雪映月辉，江山如昼，照亮千里；天地无私，将如玉般的白雪赐予千家万户。由景及理，气象阔大，胸襟宽广。

溪深难受雪，山冻不流云

清代洪昇《雪望》中的妙对。溪谷太深，似乎连雪都难以完全覆盖；群山冻彻，仿佛连云彩都凝固不再流动。对仗工整，写出了雪后深山那种凝固、静谧、深沉的极致美感。