2026年除夕：机器人支配世界的时刻

【文/观察者网专栏作者 新之】

2026年的马年春晚落幕了。每年的初一，春晚无疑会是媒体平台上所有人热议的话题，各花入各眼的节目，以及整台晚会的质量，都得接受大众的评判。

今年春晚，满眼都是机器人、AI、无人机、新能源电车……看完之后，我脑海里挥之不去的，是两个极具隐喻色彩的瞬间。

第一个，是关于机器人的进化。去年，当机器人扭着秧歌、甩着手绢登上舞台时，我们还能带着一种居高临下的幽默感调侃：哪怕你是终结者，到了中国春晚也得入乡随俗，穿花棉袄、转手绢，笨拙里透着几分滑稽。那是人类对科技的一种善意且傲慢的“驯化”。

可仅仅一年之后，画风骤变。今年的武术节目里，机器人的动作之精准、与人类互动之流畅，简直判若两“机”。但真正让我心头一颤的，不是技术的飞跃，而是节目中悄然翻转的“权力”关系。

最具象的表达，藏在沈腾与马丽的那个微电影里。当一个功成名就的喜剧演员，竟然沦落到“无戏可演”，四处求职碰壁，最终只能通过老搭档求到一个“为机器人服务”的机会时，那种荒诞感直击人心。镜头里，机器人甩给他一个人类几乎无法完成的剧本，而沈腾为了那份工作，只能咬着牙接下，拼尽全力去演绎一出赞美机器人的歌剧。

如果说去年的主题是“人类带着机器人玩”，那么今年，无论是易烊千玺的歌，还是蔡明的小品，甚至遍布各个分会场的科技元素，都在传递一个信号：人类似乎终于开始用自己的文艺作品，去为科技做“捧哏”。这或许正是中国这一年主旋律的缩影——生活被科技引领，也被科技改变。

而第二个让我感慨万千的，是义乌分会场。

这些年，春晚的分会场模式越来越成熟，它打破了主会场的物理局限，把舞台搬到了祖国的大好河山与烟火人间。从哈尔滨冰雪大世界的晶莹剔透，到各地实景拍摄的壮丽辽阔，分会场总能带来惊喜。但这一次，义乌的亮相，却远不止于展示小商品市场的繁荣。

开场那句“抗倭中坚义乌兵”，一下子把人们的思绪从“世界超市”拉回到了戚继光抗倭的历史长河中，格局瞬间拉开。但当成龙大哥出现，并与众人一同唱起那熟悉的旋律时，我才真正感到了一种跨越时空的震颤——“We are the world, we are the children.”

这旋律太熟悉了，它瞬间把我拽回了1985年。那一年，为了给饱受饥荒之苦的埃塞俄比亚筹集善款，迈克尔·杰克逊和莱昂纳尔·里奇花四天时间谱曲，杰克逊用两个半小时填词，一夜之间完成了这首注定载入史册的《天下一家》（We Are The World）。

莱昂纳尔·里奇在2026年春晚（左）和1984年录制群星版《We Are The World》（右）

随后，他们召集了包括鲍勃·迪伦、蒂娜·特纳、布鲁斯·斯普林斯汀在内的45位美国顶级歌手，在录音室里通宵录制。那是一个美国文化如日中天的年代，那一句“We are the ones who make a brighter day”，带着一种“天选之子”般的自信，向世界传递着爱与希望。这首歌最终为非洲筹集了超过6000万美元的善款，获得了格莱美四项大奖，也成了人类群星闪耀时的一段佳话。

那时的歌里，“我们是孩子”意味着我们是上帝的子民，带着宗教般的虔诚去呼唤四海一家。

正所谓“四十年河东，四十年河西”。四十年过去了，当年迈克尔·杰克逊所代表的那种文化感召力，那种引领世界向善的艺术力量，似乎在今日的美国已渐行渐远。特别是近年来爱泼斯坦事件的曝光，那些隐藏在名单背后的权贵丑闻，如同一把利刃，撕开了美国精心包装的价值神话。正如一些观察者所言，当精英失德、司法失灵、舆论失声，那个曾被许多人视为“山巅之城”的理想国，正经历着精神层面的某种崩塌。

也恰恰是在这个时候，当这首歌在义乌的夜空中响起，由成龙——这位在国际上拥有顶级影响力的华人文化符号——用中英文唱响时，那种“四海一家”接力棒悄然交接的意味，竟显得如此自然。

这并非生硬的附会，而是义乌这片土地本身就具备的气质。作为“世界超市”，义乌早已不是只卖廉价小商品的集散地。这里有来自世界各地的3万多名外商常驻，有超过1.1万户外资经营主体。从印度餐厅老板到伊朗工厂厂长，他们把这里当成了第二故乡。

而今年的义乌分会场，展示的也不再只是日用百货，而是新能源电车、高科技电子产品，这标志着“中国制造”的华丽升级。当生产力代表了一种先进的方向，与之相伴的文化也自然会焕发出新的吸引力。此时此刻，在这片汇聚了万国商贾、交融了多元文化的热土上，唱响这首四十年前象征着文化引领的歌曲，无疑是今年春晚最“润物细无声”的主旋律升华。

除了这些宏大的叙事，也有一些瞬间，是专门留给情怀的。就像周深唱起那首“吉量”时，舞台上56个民族的小朋友完成了一场童趣盎然的走秀。这是我第一次注意到，在这样多民族团结的展示中，汉族的小朋友终于穿着一身正统的汉服，走在队伍的最前面。这让我想起北京奥运会那年，同样是各民族孩子共举国旗，当时代表汉族的小姑娘穿的还是旗袍。从旗袍到汉服，这一路走来，不只是服饰审美的变迁，更是文化自信在岁月里悄然生长的印记。我穿着汉服过年，也正是对这种文化潮流的追随。

在当今这个文艺作品供大于求，完全是“买方市场”的时代，任何一台节目都不可能符合所有人的口味。在我看来，一台春晚，不需要每一个节目都完美，只要能有那么几个足以标记这个时代、又能触动你我内心的片段，它就已经不负这除夕之夜的守候了。

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